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迎辉侃影 六、好的构图是成功的一半

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发表于 2017-11-17 11:18 | 显示全部楼层 |阅读模式

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迎辉侃影六、好的构图是成功的一半
摄影界流行有这么一句话:三级摄影人忙构图,二级摄影人玩光影,一级摄影人拍意境。
构图,看来充其量只能算三级了。
据有人统计,连手机拍照也算上,中国现今拍照人已达一亿人了。一亿人中有多少连三级摄影人也不达,故每天拍摄时讲究构图,忙于构图,追求构图效果者何其千万百万啊。对这么大的群体,迎辉侃侃也是值得的。
只是真不知从何谈起。
就先说其特点吧:摄影作品、照片是一种平面性视觉图像,拍照时用相机先框定一些内容,取景器中的边框是作者所喜欢与不喜欢内容的边界,一旦摁下快门,你不喜欢的已经排除,别人再看不到只会猜测,留下的将是一个具体的、较小的部分,由此说,这就是取景,也就是构图,构图首先是取舍。
取舍时是用横画幅还是竖起相机形成竖画幅,还是方形或不规则形,别人观看时效果完全不一样,竖着雄伟高大,横着宽广壮观。有的人天生就有良好的审美感,一拍就取景很合理,很优美,别人喜欢看,图片耐看。也有的人跟随大师多年,仍然缺乏美的构思与构图。当然学一学毕竟有所提高。
相机与人观察时根本不一样,人是双眼观察,具有立体感,面对的是一个有上有下,有左有右,有前有后并是一动态世界,相机,手机大多是单眼观察,是一个只有上下左右而无法看到前与后,形成的是平面视觉图案没有了立体感。如何在照片,作品中表现出立体感,如运用前景、中景、后经表现空间,如运用透视关系表现纵深感,如在45度站位拍出关系,如运用侧逆光突出主题,如搭个框架等等方法,这就是构图常做的事之一,从此而讲,构图就是构成,就是在寻找合适的机位、角度、摄距、焦距段等,合理的构图,对三维世界重新构成,形成有特效的图片。
相机与人观察的另一个不同,就是相机是机械地、客观地、复制性地记录世界,而人是有情感的,有自我意识地,有思想观念地在观察世界,这种观察随着对技术艺术的掌握,必将以影调、构图、瞬间、色彩、光照等等艺术手段表现出来,并传达给他人。因此,如何构图是其中重要手段之一。
因此,有人将准确聚焦、正确曝光与合理构图三项作为摄影的三要素,可见这是摄影创作的基础之基础。
构图作为摄影形式之一,其目的首先是突出主题,并通过主体与宾体关系,与环境关系,与光影色的关系以及作品内容、内涵来表达自己的思想、观点、想法,从而表达、突出主题。
从纯艺术角度讲,拍摄时构图也是在现实世界中你能所取范围中抽象出点、线、面、形,以合理的角度、距离来安排这些点、线、面、形之间的关系,这种种关系中以主体或叫趣味点在画面中的位置不同,而形成所谓的井字构图,直角构图,放射性构图等等说法。线中有地平线,物体轮廓线,指引线等,也可分出曲线、直线、弧线等,以及粗线、细线等,不同线条组合排列给读者以不同感觉,这种感觉无疑应符合于主题需要。
从摄影角度讲,构图是针对现实世界,每时每刻都在不断运动的世界,寻找出合适的位置,针对所框定的空间,一摁快门,将时间与空间的精彩瞬间锁定,定格出一幅摄影作品,并用这幅作品去感动别人。时间与空间的瞬间定格是构图的作用。
当然,构图的要素不仅有突出主体,还有均衡、比例、节奏等诸多要求。
迎辉侃影,无法详细讲解,只能择其要点,直接喊几句,求的新手注意。
1、注意画幅的选择,是横拍还是竖拍?
2、必须是有趣味的画面,特别注意有无主体或趣味点,如有应移动相机将其安排于合理位置。
3、不只是注意趣味点,还应看一下取景器中的边框,有无半截人,不需要的线条等。高手们更考虑是完整性还是残缺性构图。
4、构图靠走,不只是靠扭(变换焦距)。走近拍与长镜头拉过来透视关系不一样。寻找合适的机位,合适的焦距,合适的角度是构图成功的主要原因。
5、仔细观察所取画面的图形,力求使点线面合理,和谐,充满美感。
6、结合光线,色彩去考虑构图,拍出节奏、立体、色调优美的作品来。
7、如是环境人像或故事性纪实片,更要注意人物与配体大小、比例、位置关系等。
8、如是新闻类、纪实类作品,往往构好图后等故事的精彩发生,构图先定然后等“决定性瞬间”。
9、运用你的想象力,没事可在遛弯时闭一只眼看看周围。也可提上相机从取景器中用不同焦距段,不同角度,不同距离观察某个物体,不见得摁下快门。
10、如果你追求更高,志向更远大,你应了解一下布列松的“决定性瞬间”,也应记住帕克的名言——近一些,再近一些!
构图无定法,但不动脑子,随意举机就拍,根本不行。 1 波涛汹涌_张立宁.jpg
1.张立宁的《波涛汹涌》也许就是一张旅游时所拍的风光照,如果从高深远大的意境去要求,或许说仅是一张明信片。
但从构图、用光等讲,亦有可取之处。
一张摄影作品,一般总有一个趣味点,趣味中心或说是主体,拍什么,是什么感动了你,没有感动就没有摁快门的必要。一张作品中,人、动物、线条,色彩差异中的“另类”往往更容易刺激读者的注意,这种引人注意的趣味点作为主体应在图面中占一定比例,是多大没有具体规定,只能视图内容而定。
这张图中的波浪很吸引我们注意,1000分之1的高速快门拍出了浪花的激荡,F10的光圈拍出了远与近大范围的清晰,清晨8点用1600的感光度也许有必要了。
浪花既有节奏又有变化,但过多的相似我们反而不太关注。关注人吗?人太小,看不出神态表情,甚至看不清姿态动作。啊,这个小塔,或许是个灯塔更引起读者的注意——这就是趣味中心,这就是主体,如果没有了灯塔一切就太平常了。浪大船行艰难需要灯塔引航,给你留下了想象……
2 湿地夕阳_张艳.jpg 2、夕阳落下,彩霞满天,天水一色,水波不惊。静美,色美,最美不过夕阳红。
没有会动的物出现,太阳无疑成为视觉焦点。
张艳的《湿地夕阳》有近景有远景,有地有天,无疑形成前后景观,扩大了视觉空间。
一般天与地共存的风光片不做对等处理,或天占三分之二,或是地占三分之二,此谓三分法。更有人讲究,天好天多占,地好有内容地多占。此图符合前一句,对后一句的规则却没按常理,但亦收到特殊效果,原来构图无定法。
线条有点倾斜,或许引起一点不舒服。
3 归家 张军林.jpg 3、《归家》,张军林在南广场所拍。
城南生态苑,长治市民都熟悉,也都常去,但雨天少有人观光,更少有人拿相机拍照。
对称的构图,不仅左右很对称,上下也对称,水中的倒影扩大了图像也增加了梦幻。打破这宁静,对称的是这辆马车,雨中艰难而行,人与牲口皆披着雨布,更显艰辛,画面中这辆车不能再往前走了,再走不仅过于对称,过于呆板,又减少了前空间。
无疑这是一个时间与空间的交汇,巧妙而合理的构图及瞬间的正确选择表现了作者拍摄功力,艺术修养,美感取舍及思想观念。
4 古院春秋 李文英.jpg 4、《古院春秋》表现古老建筑,古旧院落,古物旧情可有多个角度,多种方法,多样形式。
李文英运用透视关系,不仅在画面的上下左右给图画打了个框架,更运用11毫米的焦距段夸张了这种方框架,形成强烈的透视关系,前边的门大,越远越小,又层层相套,前后相连,感到构图的别致新颖。
还有这个人物,太远就太小了,太近又太大遮去透视的空间,放置于此,不大不小,还留下倒影,增加了作品的想象与梦幻。人物的侧面而立,低首相看似更为关注,这不仅是拍老院之古,更是拍画面中人物怀就的心情,感受,当然这也是作者的观念与感受。
框架构图更使读者眼光集中于中心,透视中心点有人更引起读者认真仔细地观赏与联想。
5 跚跚学步  李文英.jpg 5、形式感极强的构图。
无疑这是提前发现,提前站位,提前设定相机数据,单单“守株待兔”,守门等人而拍。
《姗姗学步》不仅构图美,别致新颖,用光也很美,9月份10点钟的光角度立体,光色柔美。色彩也很美,绿色衬底,红的圆的强烈透视的圈圈,还配了前景的不多不少的绿的垂柳,虚的漂亮,虚的美艳,虚的梦幻。中心处蓝色牌子的广告语似乎过于“命令”,但也许可解读为学步的安全也很重要。
唉,不论拍摄还是观赏摄影作品,都离不开想象呀。好的构图总留下想象的余地。
6 崔迎霞.jpg 6、摄影不在拿相机时间长短,崔迎霞拍照时间不长,但我总发现她的过人之处,也多次评谈她的摄影作品。
此图定是裁成方图,这就是二次构图,使得主体更突出,美感更充分,主题更完美,表现更准确。
此图如此之美,美的光,没的色,美的线条,美的光影,美的韵律,美的画面,而别忘了相机后发现美的那双眼,追求美的那颗心,热爱美的那份情。
追求美是人类的祈求,表现美是摄影人的责任。
7 杨斌青.jpg 7、杨斌青这张作品,我不知道作者命的名,权且就叫《烧饼店》吧。
左右对称的构图,主要物象在中间,两边又各有不同或说相似的内容。一眼吸引我们的还是这构图的形式感,细看你才会注意到各类饼子,再看人物,再看才看清下面这些字,也许看罢这些你才会去注意两边门框里的刀闸、图片。构图、光影、色彩总会引得我们的视线或从左到右,或从上到下,或从中间到两边去扫描、阅览、欣赏、鉴别。只有纵观了全图,细读细节后才找见人物的表情,人物与物件(烧饼)的内在联系,环境中的历史痕迹,以及作品的社会价值与历史价值。
是的,没有好的构图就如同美人没穿合适的衣服,不仅是美中不足,甚至会瑕疵掩玉。
8 古刹迎春 尹建华.jpg 8、尹建华的《古刹迎春》,简洁明了,主体清晰,主题明了,思想向上,情调优雅。
花篮,红红火火吸引人注意的色彩无疑是此作品的主体,趣味中心。以此展开的线与面将构成一个直角形构图。一行行雪迹与瓦脊形成连续不断且有韵感的节奏,而远处屋脊的曲线弧形又是如此优美,且在节奏中形成变化,天然而成,构成,构成,原本构图就是构成,就是在寻找和谐的图案形成美的关系,就是以此寻找站位,合理的安排这点、线、面、形的。
花篮所处的位置恰好在画面中黄金分割的右上点附近这很符合人们视图的习惯,我们从左扫到右,从上看到下,最后定格于花篮,关注于花篮,加之红色的鲜艳,新旧物象的对比,不由使我们感到新春、新意、新生活。
构图的目的是突出主体,主体的作用是演绎主题。
9 街头 牛云芳-.jpg 9.猛一看,似乎很乱,也不知在说明什么。
细细琢磨,慢慢品嚼,也许才能悟出个中真味。
那天牛云芳也徜徉于此,游荡街头,不过她不是拿的手机,而是相机。
她瞪大眼,仔细观察,也努力打开慧眼,用心观察,用情发现,终于等来,终于捕捉到,终于定格了这样一幅《街头》。
中间有棵树,龙爪槐,又不绝对在中;左右分别有铁架梯上楼,但也不完全一样,左边的有字,右边的没有;梯下均停放着轿车,还都是白色,还方向一致,但不是一个品牌。两位女郎,都是青春,都很时尚,都在用手机通话,甚至手的姿势都一致,天哪,优秀的导演,天才的演员也难得指导出这样统一的姿态,况且这是一个实景,素不相识的三位女郎的奇遇(另一位是摄影人)。对称,对称中略有差异,这构图太有趣了,太难得了。
更多的信息来源于左边大门,“爱斯酷”,一所酒店,茶座或是娱乐吧。曼妙梦幻的灯光,似乎在说明二位在这里干什么。
左下角花丛似乎太亮,是原本就有还是相机上开启了闪光灯?在后期电脑上可调暗一点,将不去吸引读者分心。
双趣味中心,对称构图,如同二人台,演唱出现代社会的夜生活。
10 万艳丽-.jpg 10.看这二位,你就想笑。
爱美是女人的天性,不论是上台前,还是出门前,还是交际会友间隙,总有这样的情景。只是这二位不仅同时在画眉化妆,且动作一致,部位一致,表情接近,头饰均有,相同、相类而又互异、互衬,太有趣了,太难得了。你不得不佩服摄影人的眼力,观察的如此之细,又如此之快。你不得不佩服摄影人的手力,如此敏捷,如此快速。你不得不佩服摄影人的功力,构图,用光,虚化等大胆而深沉,完美而含蓄。这是万艳莉的作品。
摄影就是这样,似偶然巧合,似随意一摁,却饱含着多年的艺术修炼与审美习性。
构图,很浅却又很深的摄影语言。
构图,每一次摁快门前都值得思考、研究与创新。
田迎辉
2017.11.10

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